La Milonga - Des payadores aux danseurs urbains

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LA MILONGA

DES PAYADORES AUX DANSEURS URBAINS / DE LOS PAYADORES A LOS BAILARINES URBANOS

Comme chacun sait, le Tango regroupe en fait trois types de musiques caractérisées avant tout par des rythmes spécifiques : le tango proprement dit, la milonga, et un type de valse (« el vals » ou « valsete »). Mais la milonga et le tango ont un lien de parenté très fort : en simplifiant un peu, le tango est une sorte d’évolution de la milonga.

Les musiciens spécialistes pourraient expliquer cette filiation par une analyse comparative des rythmes.

Nous proposons ici quelques illustrations de cette affirmation (sans aucune prétention académique, historique ou musicologique) :

·       Autour de 1900, on chantait et on dansait sur un rythme de milonga, même si on parlait déjà de tango : un exemple emblématique est « El choclo », composé par Angel Villoldo en 1904, qui était une milonga, dont le premier enregistrement fut réalisé par la Garde Républicaine française (merci à ceux qui auraient ce document de le communiquer). Les versions de Libertad Lamarque https://youtu.be/-RQRuEMPBK0 et Tita Merello (https://youtu.be/npqpj6ZktVY) étaient en rythme de milonga, alors que celles de  Charlo (https://youtu.be/sMOf4aDiIOg), Angel Vargas (https://youtu.be/4OyIGUq3dU0et Alberto Castillo (https://youtu.be/WV1bT4nrgAE)     étaient en rythme de tango.

·       Eladia Blazquez, dans sa chanson « La voz de Buenos Aires » (https://youtu.be/WEms5vXgsEo), évoque cette filiation de façon poétique : le 2ème couplet parle de la naissance de la milonga (« Así nació, dulce milonga que del alma se prendió »), puis dans le 4ème couplet nous raconte la naissance du tango, « autre son » qui s’est détaché des entrailles de la milonga.

Dans cette même chanson d’ailleurs, on peut remarquer que les 4 premiers couplets sont en rythme de milonga, le 5ème (“Vamos …”) en rythme de tango, et le 6ème (“Que la ciudad…”) retourne à la milonga.

·       Mercedes Sosa, dans son interprétation de « El corazón al sur » de Eladia Blazquez, alterne les rythmes de milonga et de tango : https://youtu.be/UuPdmoZAQZ0

 

Dans les premiers temps, la milonga rythmait les improvisations des « payadores », sorte de conteurs-chanteurs de la campagne, qui s’accompagnaient à la guitare. C’est la milonga « campera », très lente, dont la très connue « Los ejes de mi carreta » est une belle illustration : voir ci-après.

Ensuite (en parallèle ?) une milonga plus rapide (mais sur la même structure rythmique que la campera) s’est développée et était dansée dans les villages, donnant naissance aux milongas que l’on danse dans les bals des villes : c’est la milonga « ciudadana » ou « urbana ». C’est sur ce rythme qu’était chanté « El choclo » par Libertad Lamarque et Tita Merello (voir ci-dessus). C’est d’ailleurs par le terme milonga que l’on désigne les bals tango.

En même temps se développait le tango, pour lequel les poètes et compositeurs écrivaient majoritairement.

Mais dans les années 1930, le grand poète Homero Manzi et le grand mélodiste Sebastián Piana firent revivre la milonga  avec de superbes chansons, dans des rythmes proches de celui de la "campera".

Trois d’entre elles sont présentées ci-après : Milonga triste, très lente et jamais dansée ; Milonga sentimental et Milonga del novecientos, assez lentes, dont les versions de Francisco Canaro avec le chanteur Ernesto Famá sont souvent dansées dans les milongas.

 

Ainsi, la milonga campera des origines est devenue une belle danse urbaine, dont cette vidéo montre un très bel échantillon : 

Milongas! F.Canaro (Reliqueas Portenas, Milonga Sentimental, El Torio)

 

Como bien se sabe, en el Tango se trata de tres tipos de músicas caracterizadas ante todo por compases específicos: el tango, la milonga y el vals o « valsete ». Pero la milonga y el tango tienen un parentesco cercano: de modo algo esquemático se puede decir que el tango es una evolución de la milonga.

Los músicos especialistas podrían explicar esta filiación mediante un análisis comparativo de los compases.

Se propone aquí unas ilustraciones de esta afirmación (sin ninguna pretensión académica, histórica o musicológica):

·       Alrededor del 1900, se cantaba en compás de milonga, aunque ya se hablaba de tango: un ejemplo emblemático es « El choclo », compuesto por Angel Villoldo en el 1904, que era una milonga, cuya primera grabación fue realizada por la Garde Républicaine francesa (gracias por comunicar aquel documento si lo tienen). Las interpretaciones de Libertad Lamarque (https://youtu.be/-RQRuEMPBK0) y de Tita Merello (https://youtu.be/npqpj6ZktVY) eran en compás de milonga, lmientras que las de  Charlo (https://youtu.be/sMOf4aDiIOg), Angel Vargas (https://youtu.be/4OyIGUq3dU0) y Alberto Castillo (https://youtu.be/WV1bT4nrgAE)     eran en compás de tango.

·       Eladia Blazquez, en su canción « La voz de Buenos Aires » (https://youtu.be/WEms5vXgsEo), evoca esa filiación de forma poética: la segunda copla trata del nacimiento de la milonga  (« Así nació, dulce milonga que del alma se prendió »), luego en la cuarta copla nos cuenta el nacimiento del tango, « otro son » que se “desprendió” de las “entrañas” de la milonga.

En esta canción se puede observar también que las cuatro primeras coplas son en compás de milonga, la quinta (“Vamos …”) en compás de tango, y se vuelve a la milonga en la sexta (“Que la ciudad…”).

·       Mercedes Sosa, en su interpretación de « El corazón al sur » de Eladia Blazquez, alterna los compases de milonga y de tango : https://youtu.be/UuPdmoZAQZ0

·       Eladia, en duo con María Graña, canta « El corazón al sur » en un compás bastante similar al de la milonga (gracias a los especialistas por corregir dado el caso): https://youtu.be/Gy5iOOROd7w

 

En los primeros tiempos, la milonga daba ritmo a las improvisaciones de los payadores, una especie de narradores-cantores del campo, que se acompañaban con guitarra. Es la milonga « campera », muy lenta, de la que la muy conocida canción « Los ejes de mi carreta » es una linda ilustración: véase a continuación.

Luego (o en paralelo ?) una milonga más rápida (pero con la misma estructura rítmica que la campera), se desarrolló y se bailaba en los pueblos, y dió vida a las milongas que se bailan en los bailes de las ciudades: es la milonga « ciudadana » o « urbana ». En este compás Libertad Lamarque y Tita Merello cantaron « El choclo » (véase más arriba). Además, los bailes de tango se llaman milongas.

A la vez el tango se desarrollaba, y los poetas y compositores escribían principalmente para él.

Pero en los años 1930, el gran poeta Homero Manzi y el gran melodista Sebastián Piana hicieron revivir la milonga con hermosas canciones, en compás próximo del de la campera.

Presentamos a continuación tres de ellas: Milonga triste, muy lenta y que no se baila; Milonga sentimental y Milonga del novecientos, bastante lentas, cuyas versiones de Francisco Canaro con el cantor Ernesto Famá se bailan muy a menudo en las milongas.

 

Así pues, la milonga campera de los principios pasó a ser una linda danza urbana, de la que este video présentation una linda muestra: 

Milongas! F.Canaro (Reliqueas Portenas, Milonga Sentimental, El Torio)

 

 

Los ejes de mi carreta

Musique Atahualpa Yupanqui, paroles Romildo Risso (poète uruguayen)

 https://youtu.be/w9g9jvZ4yJ0

 

Porque no engraso los ejes 
me llaman abandonao 
si a mi me gusta que suenen 
pa' que los quiero engrasar 

Es demasiado aburrido 
seguir y seguir la huella 
Demasiao largo el camino 
sin nada que me entretenga 

No necesito silencio, 
yo no tengo en quien pensar 
Tenia, pero hace tiempo, 
ahora ya no pienso más 

Los ejes de mi carreta 
nunca los voy a engrasar

 

  

Parce que j‘graisse pas les essieux

On me traite de négligé

Si à moi ça me plaît qu’ils sonnent

Pourquoi voudrais-je les graisser

 

C’est vraiment trop ennuyeux

De suivre et suivre la sente

Et bien trop long le chemin

Sans rien pour me distraire

 

J’n’ai pas besoin de silence,

J’n’ai personne à qui penser

J’avais mais il y a longtemps

Maintenant je ne pense plus

 

Les essieux de ma charrette

Jamais je ne vais les graisser 

 

Milonga triste

1936 Musique Sebastián Piana, paroles Homero Manzi

·       Arrangement pour guitare d’Atahualpa Yupanqui : https://youtu.be/Kr6x_ygy9FA

·       Interprétation du chanteur uruguayen Alfredo Zitarrosa https://youtu.be/1dpZqA6kWU4

·       Arrangement d’Astor Piazzola pour bandonéon : https://youtu.be/wP7kvH0-grk

 

Évocation émouvante et très poétique de la femme aimée, disparue. / Evocación conmovedora y muy  poética de la mujer amada, ya muerta.

EXTRAIT

…….

 

Cerraste los ojos negros.

Se volvió tu cara blanca.

Y llevamos tu silencio

al sonar de las campanas.

La luna cayó en el agua.

El dolor golpeó mi pecho.

Con cuerdas de cien guitarras

me trencé remordimientos. ¡Ay!...

 

Volví por caminos viejos,

volví sin poder llegar.

Grité con tu nombre muerto

recé sin saber rezar.

 

…….

 

…….

 

Tu as fermé les yeux noirs.

Ton visage est devenu blanc.

Et nous avons emporté ton silence

Quand les cloches ont sonné.

La lune est tombée à l’eau.

La douleur a frappé ma poitrine.

Avec les cordes de cent guitares

Je me suis tressé des remords. Aïe !

 

Suis revenu par de vieux chemins,

Suis revenu mais n’ai pas pu arriver.

J’ai crié ton nom éteint

J’ai prié sans savoir prier.

 

…….

 

 

 

Milonga sentimental

1931 Musique Sebastián Piana, paroles Homero Manzi

·       Carlos Gardel accompagnement guitares : https://youtu.be/27HlY0umlmA

·       Ernesto Famá, orchestre Francisco Canaro : https://youtu.be/TBaVYv4ekB0

 

Plainte sarcastique et auto-dérision d’un homme qui ne craint pas les combats au couteau, mais reconnaît être soumis à une femme aimée./ Queja sarcástica y auto-burla de un hombre que no teme las peleas a cuchillo, pero reconoce ser dominado por una mujer amada.

 

EXTRAIT (refrain / estribillo)

 

Varón, pa' quererte mucho,

varón, pa' desearte el bien,

varón, pa' olvidar agravios

porque ya te perdoné.

Tal vez no lo sepas nunca,

tal vez no lo puedas creer,

¡tal vez te provoque risa

verme tirao a tus pies!

 

 

 

Un homme, pour t’aimer très fort

Un homme qui te veut du bien

Un homme, qui oublie l’affront

Je t’ai déjà pardonné.

Peut-être tu n’le sauras pas

Peut-être tu n’le croiras pas

Qui sait tu pourrais en rire

De me savoir à tes pieds.

 

 

 

Milonga del novecientos

1933 Musique Sebastián Piana, paroles Homero Manzi

·       Carlos Gardel accompagnement guitares : https://youtu.be/hv5zI1mM6AY

·       Ernesto Famá, orchestre Francisco Canaro : https://youtu.be/1NXcs3RN18w

 

Encore un thème d’homme dur (un gaucho ?) évoquant un amour perdu, qu’il ne parvient pas à oublier./ Otro tema de hombre duro (un gaucho ?) que evoca un amor perdido, que no consigue olvidar.

 

EXTRAIT

Me la nombran las guitarras

cuando dicen su canción.

Las callecitas del barrio

y el filo de mi facón.

Me la nombran las estrellas

y el viento del arrabal.

No sé pa' qué me la nombran

si no la puedo olvidar.

 

Les guitares me disent son nom

Quand elles disent sa chanson.

Les ruelles du quartier

Et le fil de mon couteau.

Les étoiles me disent son nom

Et le vent du faubourg

Je’n sais pas pourquoi ils me l’évoquent

Puisque je ne peux pas l’oublier.

 

 © Léon Lévy-Bencheton 2017

      Tous droits de reproduction réservés

 

 

 

 

 

 

 

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Commentaires: 1
  • #1

    Léon LB (dimanche, 30 juillet 2017 08:36)

    Merci de vos commentaires / Gracias por vuestros comentarios